Fotografías cortesía de Manuel E. Corradine
Fotografías cortesía de Manuel E. Corradine
Por Manuel Eduardo Corradine, Coordinador de la Jura.
Sin duda alguna, Tipos Latinos es un evento tipográfico inigualable. Con un amplio poder de convocatoria, reflejado en la cantidad de proyectos presentados y en la diversidad de orígenes de sus autores, fomenta el interés por la tipografía en todo el continente, involucrando cada vez a más personas e instituciones, y dando a conocer el trabajo de muchos diseñadores de fuentes tipográficas. En Tipos latinos se reúnen academia e industria lo cual sirve como referente a todo aquel que trabaje con tipografía, y es la oportunidad de hablar sobre el tema desde numerosos puntos de vista, impulsando así el desarrollo de la disciplina tipográfica en nuestro continente y por supuesto en el mundo entero.
Para muchos, la bienal es la oportunidad de mostrar el fruto de incontables horas de trabajo diseñando un sistema tipográfico, bien sea una familia tipográfica muy compleja, una fuente ornamental o simplemente un conjunto básico de íconos. En la muestra se exhibe un conjunto de láminas con acabados llamativos clasificados en siete categorías, y que sirve para hacerse a una idea de los nuevos recursos tipográficos producidos en Latinoamérica durante los últimos dos años. Lamentablemente, muchos trabajos de creación tipográfica se quedan por fuera de ese momento especial de exhibición y no es necesariamente por su falta de calidad, sino más bien por que les falta algo que los haga especiales y destacables entre los demás de su categoría.
Pero la bienal tiene varios aspectos dignos de destacar además de la muestra. El evento sirve como excusa para reunir a expertos con novatos (cuyos talentos posteriormente nos sorprenderán), para confirmar o replantear teorías de diseño, para discutir sobre tendencias y estrategias de mercado, para relacionar los oficios manuales como la caligrafía y la rotulación con las tecnologías digitales de la elaboración de fuentes y para evaluar y trazar el futuro de la tipografía y todos los retos que debemos asumir en torno a esta maravillosa disciplina.
La bienal tiene además una parte invisible, el arduo trabajo de organización realizado ad honorem por personas que en ocasiones ni siquiera se conocen, que comienza con la definición de las reglas de participación, seguida de la convocatoria, el montaje de la página web, el manejo de las comunicaciones, el evento de jura y finalmente la organización de la muestra acompañada de una amplia variedad de eventos anexos en cada una de las sedes. Es allí donde está el alma de la bienal y donde muchos amantes de las letras unen sus esfuerzos para hacerla posible aún renunciando incluso a la posibilidad de dar a conocer su propio trabajo.
Siendo Bogotá la sede de la jura en esta oportunidad, nos reunimos un puñado de colaboradores con el fin hacerla posible y ofrecer a los jurados las instalaciones adecuadas y el ambiente propicio para que el evento de jura se desarrollara exitosamente, y me enorgullece decirlo, nuestro propósito se cumplió a cabalidad. La jura se desarrolló en cinco sesiones durante tres días en las instalaciones de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, aunque básicamente se necesitaron solo las cuatro primeras para revisar, calificar y determinar los trabajos que conformarían la muestra, y en la última se tomaron las determinaciones finales y los jurados elaboraron el informe de su gestión. Aparte del trabajo mismo realizado por los jurados se aprovechó el evento de jura para generar discusión en torno a la tipografía por lo cual un día antes de comenzar las jornadas de evaluación y deliberación, varios de los jurados ofrecieron a los alumnos de la Universidad Nacional de Colombia un coloquio titulado “¿Para qué sirve diseñar tipografía hoy?” y paralelamente otros dictaron sendas charlas sobre tipografía a los alumnos de la Universidad Jorge Tadeo lozano.
Ser parte del equipo organizador de TL8 fue para mí una grata experiencia y agradezco enormemente a todas las personas que colaboraron para que la jura fuese posible. Igualmente manifiesto que en Bogotá y en toda Colombia siempre tendremos los brazos abiertos para acoger nuevamente a los representantes de la tipografía latinoamericana.
Miembros del jurado ordenados alfabeticamente por país de procedencia.
Diseñadora gráfica (FADU - Universidad de Buenos Aires) y especialista en diseño de Tipografía. Egresada de la Carrera de Especialización de Diseño de Tipografía, Universidad de Buenos Aires. Desde hace más de 7 años es parte del cuerpo docente en Diseño gráfico 1 en Cátedra Gabriele y Tipografía 1 Cátedra Cosgaya dentro de la misma facultad.
Dictó charlas y talleres en distintos eventos en Argentina. Se desempeña como diseñadora independiente desde el 2009, en trabajos especializados en diseño, identidad y tipografía. Su tipografía Síncopa Nina ha sido seleccionada en diferentes eventos internacionales como Tipos Latinos 2016 y Pangramme.
Leer texto de Fernanda Cozzi sobre la jura
Mestre em Design pela Escola Superior de Desenho Industrial (Esdi-Uerj) e graduado em Desenho Industrial pela Universidade Federal do Espírito Santo. Professor na UFES desde 2011, desenvolve pesquisas e projetos nas áreas de design de tipos e design da informação. Algumas de suas famílias tipográficas foram expostos nas edições 2008, 2010 e 2014 da Bienal Latino-Americana de Tipografia e são distribuídas por empresas como Monotype e Adobe, por meio de sua fundidora de um homem só Outras Fontes. É autor do livro “O Design Brasileiro de Tipos Digitais: a configuração de um campo profissional”, publicado pela editora Blucher em 2010. Atual coordenador técnico do Brasil no comitê Tipos Latinos.
Leer texto de Ricardo Esteves sobre la jura
Diseñador, Arquitecto y Docente de Diseño Editorial de la Carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la Universidad Católica Boliviana “San Pablo”.
Actualmente también se desempeña como Director de FOLIO – Unidad de diseño Gráfico e Impresión de la misma Universidad. Ejerció también como docente de Tipografía en la misma casa de estudios.
Ha diseñado y rediseñado medios escritos y dirigido múltiples proyectos editoriales y de imagen corporativa.
Jurado de TL 2014 y miembro de los Amigos de la Bienal del Cartel Bolivia BICeBé.
Seleccionado en la edición de Tipos Latinos 2016.
Conferencista y jurado en diversidad de eventos, su trabajo se ha publicado dentro y fuera del país.
Leer texto de Rubén Salinas Heredia sobre la jura
Diseñador gráfico, diplomado en Tipografía por la Universidad de Chile. Se ha desempeñado como profesor auxiliar en la cátedra de tipografía dictada en la Universidad Finis Terrae y en la asignatura Taller de Diseño Gráfico de la Universidad de Chile. También trabajó como docente en el Diplomado de Tipografía y Lettering que imparte la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. Es socio cofundador de la fundición tipográfica W Type Foundry. Por otro lado, ha dado charlas en distintos eventos, tales como la presentación del Diplomado de Tipografía en la Feria Internacional del Libro de Santiago (FILSA), junto al diseñador Roberto Osses, y la exhibición del proceso creativo de W en Behance Portfolio Reviews y en el Encuentro Nacional de Escuelas de Diseño (ENEDI). Fue parte del equipo de trabajo que diseñó la tipografía institucional de la Biblioteca Nacional de Chile, proyecto seleccionado en Tipos Latinos 2016. Dentro de sus tipografías más destacadas se encuentran D Sari (seleccionada en Tipos Latinos 2014), Gardenia, Ulises y Sonny Gothic.
Leer texto de Diego Aravena Silo sobre la jura
Diseñador Gráfico graduado de la Academia de Dibujo Profesional de Cali, Colombia. Fundador de Estudio Calderón, primera fundidora tipográfica digital de Cali desde el año 2012. Se ha desempeñado como diseñador independiente produciendo fuentes comerciales, letreros personalizados para marcas, desarrollo tipográfico a la medida y diseño gráfico. En 2015, su fuente “Hollie Script Pro” recibió el Certificate of Typographic Excellence otorgado por Type Directors Club en New York. Sus tipografías Letrista Script y Trendy Script obtuvieron mención en la Bienal de Tipografía Latinoamericana Tipos Latinos en 2012 y 2016 respectivamente. Su trabajo tipográfico ha sido destacado en diferentes libros entre ellos Typography 36 / Type Directors Club / 2015, 365 typo 2 / 2015–2016 / étapes y Cuadernos tipográficos: estudios y prácticas en torno a la tipografía en el Suroccidente colombiano 2014-2016. En los últimos años ha realizado talleres de dibujo de letras y conferencias en diversas universidades buscando fomentar el interés por la caligrafía y la tipografía en su ciudad.
Leer texto de Felipe Calderón sobre la jura
Maestro y Licenciado en diseño de información y diseño de tipografías. Es socio fundador y director estratégico del estudio Enigma donde actualmente elabora proyectos enfocados a «core branding», identidad corporativa, web, editorial. Es docente de grado y posgrado en diversas universidades en México. Ha sido acreedor a importantes premios de diseño como los Quórum, a! Diseño y Brandemia, todos por mejor diseño de tipografías.
Leer texto de Isaías Loaiza sobre la jura